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                当下黑龙江戏剧批评队伍与平台建设

                作者:www.bitpakkit.com 更新时间:2019/1/6 9:58:00

                当下,戏剧电影电视的冲击下,已变成了彻头彻尾的小众艺术,除北京、上海等几个中心城市有较多的戏剧资源、戏剧活动和戏剧演出外,一般大中城市的戏剧活动几近于无,新建的豪华剧院也因鲜有演出而形同虚设。即便有一些演出,也都是一些平平之作,艺术精品可谓凤毛麟角,再加上高昂的票价,普通观众望而却步,剧院门可罗雀、光鲜不再。戏剧批评离不开戏剧,一定要和戏剧相结合才能起作用,戏剧如此,戏剧批评也就可想而知了。我省的戏剧批评受全国大环境的影响,相较于二十世纪八九十年代来说确有萎缩之势,但仅从近几年来看相较于前又有回暖之势。本文从戏剧生产的各阶段入手,根据我省近年来戏剧批评在戏剧生产各阶段的具体情况谈当下黑龙江戏剧批评的主体和平台建设。

                一、当下我省戏剧批评在戏剧生产各阶段中的具体情况和平台建设

                戏剧是一种文化体,它由戏剧生产、消费和研究三个部分组成。这三个部分缺一不可,它们相互制约、相互影响,其中任何一方发展的不平衡都会影响其他二者,三者不能割裂来看。因此,所谓的戏剧;唤鼋鍪戏剧生产和消费的;,更是戏剧研究的;约八侵淠诓抗叵挡恍鞯奈;。戏剧批评是戏剧研究中的一个分支,其若能良性地发展势必会带动戏剧生产和消费。而纵观当下,戏剧批评虽然还是存在,但由于各方面的原因,真正有效的批评已越来越少,戏剧批评的贫困也导致了当下戏剧创作繁而不容、昌而不盛的现状。

                首先我们来解决一个概念性的问题,何为戏剧批评?戏剧批评本身的最初含义就是针对活的创作而言,就是要在科学、理性分析的前提下,对戏剧创作进行真实、公正、有效的价值评判。戏剧批评的对象既包括戏剧作品、剧作家,又包括戏剧演出、戏剧思潮以及戏剧现象等等。优秀的戏剧批评能够促进戏剧艺术的健康发展,在一定程度上影响戏剧创作、演出,甚至对戏剧潮流的发展也会起到一定的导向作用。本文中所提到的戏剧批评是最浅层的戏剧批评。戏剧批评不拘泥于一种形式,有研讨会式的口头批评,有学术报告式的深度批评,还有报道式的批评等等。

                1.在剧本创作环节时的戏剧批评

                在此阶段的戏剧批评多以研讨会式的口头批评为主。我省自1987年省戏剧创作中心成立后,在剧本创作时就养成了一种良好的习惯和模式——剧本创作与戏剧批评的“口头批评”紧密地联系在一起,这种习惯和模式一直沿袭至今。这种批评就是我们之前提到的针对活的创作而言的活批评,它比学术报告式的深度批评更具快捷性和实践性,实用价值较强。该阶段的批评主体多由知名剧作家、导演、戏剧理论家、表演艺术家等组成。近年来,我省戏剧舞台出现的优秀作品无一不是经过多次的剧本论证和激烈的研讨才得以立在舞台之上。以齐齐哈尔话剧团的话剧《萧红》为例,2016年9月,编剧、导演及主创们带着剧本到黑龙江省艺术研究院,艺术研究院专门组织了专家进行了剧本研讨。专家们以这种现场的口头批评,从剧本本身出发,做了科学、理性的分析,给予作者真实、有效的建议,帮助作家发现剧本中所蕴含的作家本身并未发现的更高、更深层次的含义,使剧作家能及时修改剧本,提高作品的质量,为多出精品出谋献策。事实证明,这种研讨会式的口头批评确实提高和改善了作品的质量。该剧在2017年全省新剧目调演活动中取得了优异的成绩,随后又进京演出。

                实践证明,黑龙江戏剧创作中优秀作品的诞生和黑龙江一系列重点剧目的崭露头角,都实实在在地和这种当面锣、对面鼓的口头形式的活批评、真批评有关。

                2.戏剧公演前的戏剧批评

                此阶段的戏剧批评多以报道式的宣传为主。一部剧目在公演前必须有相关的报道为其宣传,这是当下戏剧商业化的必然手段。纵观中西方戏剧史,我们不难看到戏剧批评和戏剧生产之间的这种良性的互动关系。百老汇的商业剧院,大部分的票房都要仰仗批评家的肯定性评论。随着自媒体的发展,剧目宣传已不再是单一的、传统的形式。微信、微博一些公众号都可以作为平台为剧目上演宣传。此时批评家应该正确引导观众的审美情趣和艺术品位。反观我省近几年的现状,引进的剧作偶有媒体进行宣传,本土剧作这种宣传式的批评几近于无,我省戏剧还没有建立起正常、有序、规范的文化市场。

                3.戏剧演出后的戏剧批评

                此阶段的戏剧批评多以学术报告式的深度批评、专家点评和大众短评为主。一部剧目上演后,并不是就完成了任务、可以束之高阁,优秀的剧目都是经过不断地打磨、反复地修改,才能长演不衰。北京人艺和百老汇的经典剧目皆是如此。深度批评是指有着一定理论背景和戏剧素养的批评家或学者除了关注戏剧作品的思想价值外,还非常关注戏剧作品的本体,从戏剧艺术的创作手法、艺术特色、舞台美术等方面,运用一定的美学理论对戏剧艺术进行全面、深度的分析和评价。深度批评具有较高的专业性和较强的理论性。此阶段的专家点评和之前的口头点评差不多,只不过此时专家是对整体戏剧作品进行全方位的点评,不仅仅拘泥于文本层面了。以第三届东四省地方戏曲优秀剧目展演、2017年黑龙江省新剧目调演和第六届全省“白淑贤杯”龙江剧调演暨小戏小品比赛为例,此次活动特意聘请了专家对参赛剧目进行“一戏一评”,并根据剧种类型,分别组建了两组在各自领域较有建树的专家评委对参赛剧目予以点评。每次演出结束后,专家和主创人员不辞辛劳,趁热打铁,就地召开点评会。专家们客观公正地指出剧目从剧本、导演、表演到音乐、舞美、灯光的优点和不足,并对如何进一步提高剧目质量出谋划策,对如何更好地发展地方戏曲剧种提出合理化的意见和建议。为便于院团更为准确地记录专家的意见,更为深入地根据专家的建议修改剧目。一戏一评会上专家的点评发言,由黑龙江省艺术研究院以最快的速度进行整理编辑,并于演出次日在文化龙江微信公众号上予以推送。此外,《剧作家》杂志还专门组织了研究员对剧目做了具有一定学术水平的深度评论。这些评论有的从剧本出发,有的从民族文化、地域文化出发,有的从舞台美术出发,有的从剧种和院团建设出发,可谓面面俱到、一针见血。由此也看出我省在戏剧批评方面还是有人才、有希望的。这不仅是对剧目的演出总结,也是对剧目的演后宣传,让更多的观众加深了对剧目的印象和理解。

                而大众短评则是大众在观看完剧作后的感性抒发,代表的是民间的立场,具有草根性。纵观我省的戏剧产业,这部分大众点评缺失严重,这并不是说我省前两方面做得好,而是相对较好。这从另一个侧面反映出我省文化发展不繁荣、文化氛围不浓厚的现状。

                二、黑龙江戏剧批评队伍的现状分析

                戏剧批评并不是单一的,我们呼唤多元化的戏剧批评,我们希望听到不同的声音,根据我省具体情况我们来分析一下戏剧批评的主体。

                1.官方代表

                这里提到的官方代表主要是指文化主管部门的领导。他们主要是考量戏剧艺术的思想倾向和社会影响,即我们通常所说的是否是主旋律作品,是否传递正能量,是否讴歌真善美等等。我省的官方批评一般是针对地域特色浓郁、反映我省真人真事的戏剧作品。

                2.精英人士

                这里的精英人士包括两种:一种是完全的学院派,另一种则是戏剧院团、艺术研究院和戏剧家协会等从事戏剧工作的专业人士。精英人士的戏剧批评无论是在专业素养还是在批评诉求上,都与戏剧本体更为接近,对创作有着明显的指导作用,对接受有着更好的引导作用,同时又能推动戏剧发展。

                先说第一种,就我省高校的具体专业设置而言,像哈尔滨师范大学、黑龙江大学、东北农业大学这样的高校虽然有戏剧和影视学专业,但就其课程设置而言,并无具体的戏剧类专业课程,师资力量薄弱。因此,第一种精英人士在我省几乎缺失。我们现在来着重分析第二种。就全省范围来看,我省现有46个(包括转成艺术中心的)专业艺术院团,基本覆盖了13个市地,虽然有些县级剧团与文化馆合并,一县一团的基础还在,但具备创作生产艺术精品能力的却不多,院团普遍存在的问题是——缺编剧、缺导演,更别说戏剧理论人员了。这样看来,精英人士就只剩下以艺术研究院为主的研究员和戏剧家协会的会员了。无论从中央到地方,他们最突出的特点就是和戏剧创作、演出实践之间关系非常密切,甚至经常深入到戏剧的创作过程中。所以他们的研究和批评能对作品提出具有针对性和有直接参考价值的意见。

                当下,我省戏剧批评队伍中的新起之秀尤为引人注意,他们写了许多优秀评论。姜艺艺的《张扬生命美丽 筑建心灵家园——读民族歌剧剧本〈运河谣〉》、岳莹的《黑龙江儿童剧创作现状分析》《黑龙江儿童剧创作发展策略研究》、郭玲玲的《论大型龙江剧〈松江魂〉的得与失》、陈鸿莉的《无场次话剧〈萧红〉:萧红的“乡愁”与作者的成全》、朱可欣的《江那边的世界与江这边的人——话剧〈过江人〉的主题分解与舞台呈现》、刘迎新的《休言女子非英物——观京剧〈奇女无容〉有感》、陈恕的《全景式呈现赫哲文化发展的里程碑式作品——评原创赫哲族伊玛堪歌舞剧〈拉哈苏苏〉》、王彩君的《一张桌,一个人,一出戏——观独角戏〈理查三世〉有感》等,是其中的代表。

                3.大众人士

                这里所说的大众人士是指对戏剧有较高热情、愿意看剧的平民百姓。他们代表的是民间的立场,是我们通常所说的草根点评、恶搞歪批。在此意义上的戏剧批评一般没有较系统的理论根据和逻辑思维,随意性较强,主观色彩浓厚。他们借助一些微博、微信等自媒体来发表自己的观剧感受。前文我们提到由于我省文化发展不繁荣、文化氛围不浓郁,这种大众点评极为缺失。

                以上是对当下我省戏剧批评现状的若干分析。英国戏剧大师彼得布鲁克曾说过:“评论家有着举足轻重的作用,任何艺术形式都需要评论家来挑刺,否则将会面临更大的问题和危险。”戏剧批评对戏剧生产和接受有着不容小觑的作用。它具有较强的实用性和学术性,既可以指导戏剧生产、提高和改善戏剧作品的质量,又可以引导受众,提升受众的审美水平,促进消费。我省的戏剧困境本不需要我在此多言,走出困境也不是一蹴而就的事情。不过,假若戏剧批评的状况能有所改变,或许能对我省戏剧的整体发展起到一些作用。

                (本文系2015年度黑龙江省艺术科研规划课题《黑龙江省戏剧批评的发展现状与解决对策》的阶段性成果,立项编号:2015D041)

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